追求了境界我却忘了感觉

    你要问我BBS对我是什么意义，现在的我必定会瞠目结舌。BBS能有什么意义呢，当一件事情变成你生活中的一部分，变成你不假思索就会去做的，还需要问它有什么意义么？

    细细数来，我的BBS生涯居然也快7年了，七年的风风雨雨，早已经把我为何迷恋此物的原因吹刷的干干净净，只留下那些残存的记忆和朋友，维系着我对其的感情。

    那时的我，也许正像在金黄色沙滩上闲耍捡拾美丽的贝壳的小孩，怀有的是好奇心和占有欲。人少意轻狂，我会为了BBS上每句话而共鸣，也会为BBS上每篇文章而动情。看着屏幕而笑，看着屏幕而哭。有人附和你的文章，定会觉得他就是你人生之中的知音，不禁拍案叫绝，当浮三大白；有人驳斥你的文章，定会觉得他非我族类其心必异，恨得牙痒痒。也许是太把虚拟现实当真了吧我，但是我一直都坚持，无论在现实还是虚拟中，我只爱表里如一的朋友。

    BBS所产生的最大功效，无过于交友。 本来生活是平行线的人们，在这个黑洞前面都发生了扭曲，汇集到了一起。他们有男有女；有斯文的，有狂放的；有稳重的，有诙谐的；有真诚的，有虚伪的。正是这如同现实般的形形色色的账号，支撑起了这个国度。板聚，站庆，甚至于交友，由现实而虚拟，再由虚拟而现实。如此快速的转换，早已令我们无法简单的把虚拟与现实分割的清晰明了。它是我们结识新朋友的的途径，也是我们联系老朋友的渠道，承载着两个屏幕后面的人之间的感情。

    我还要感激的是，BBS 让我学会了如何去做人，如何去处事。参加BBS上的工作这么多年来。有朋友的支持，有不明真情者的抨击，有这样那样许许多多的坎儿和风波。我终于是一路挺了下来。现在再回过头去看看，往事已尽如尘，斯人也不可寻，心态平和了许多，看待问题也自然平和了许多。如何能做人做的磊落大方，不愧于心，如何能处事处的刚柔并济，公平合理；这些在我做站务工作的时候颇有体会，而且也将会是我以后生命中的财富。

    每一刻，都是我最珍贵的。

    还记得吗？dingding和yanzi姐姐，有你们的挽留，我才有信心继续在BBS上生存，并且以我的力量贡献于其他的网友，去保存一个心灵的家园。

    每一刻，都是我最珍贵的。

    还记得吗？我最爱着的黑帮的弟兄们，有你们的陪伴，我还依稀记得湘菜馆的欢笑和离别的惆怅，此生割舍不掉的情感。

    每一刻，都是我最珍贵的。

    还记得吗？我所共过事的各位站务们。纯朴的心灵和强大的信念，我们挽着手走过坎坷。牵系于BBS的情愫，是那样绵长。

    每一刻，都是我最珍贵的。

    还记得吗？我的朋友们，当我伤心落泪时，当我黯然神伤时，你们的抚慰给了我无比的勇气；当我开怀大笑时，你们又总在我左右。每当我觉得朋友就是触手可及的时候，我才可以甜蜜的睡去。

    每一刻，都是我最珍贵的……

京剧的流派及其创始人

    京剧的流派习惯上以创始人的姓来命名。

    京剧历史上最早出现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派。后来又出现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派。谭、汪、孙三人继承和发展了前三位的表演艺术。老生行当表演流派的第三代在继余叔岩之后，便是著名的“四大须生”——马连良、谭富英、杨宝森和奚啸伯。小生表演中则出现了俞振飞、姜妙香等派。京剧旦行中以“四大名旦”（梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生）所创的四派影响最大，另外还有李多奎等。净行中的金少山、郝寿臣、侯喜瑞各成一派。

  谭派——谭鑫培（老生） 孙派——孙菊仙（老生） 李派——李春来  
  汪派——汪桂芬（老生） 刘派——刘鸿声             杨派——杨小楼  
  盖派——盖叫天             高派——高庆奎          　言派——言菊明  
  余派——余叔岩             梅派——梅兰芳（旦角） 麒派——周信芳  
  荀派——荀慧生（旦角） 尚派——尚小云（旦角） 马派——马连良
  程派——程砚秋（旦角） 裘派——裘盛戎          

同光十三绝

    清光绪年间，画师沈蓉圃以彩色绘制同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像，传世以后，称为"同光十三绝"。画中绘老生4人：程长庚饰《群英会》之鲁肃，卢胜奎饰《战北原》之诸葛亮，张胜奎饰《一捧血》之莫成，杨月楼饰《四郎探母》之杨延辉。武生1人：谭鑫培饰《恶虎村》之黄天霸。小生1人：徐小香饰《群英会》之周瑜。旦角4人：梅巧玲饰《雁门关》之萧太后，时小福饰《桑园会》之罗敷，余紫云饰《彩楼配》之王宝钏，朱莲芬饰《玉簪记》之陈妙常。老旦1人：郝兰田饰《行路训子》之康氏。丑角2人：刘赶三饰《探亲家》之乡下妈妈，杨鸣玉饰《思志诚》之闵天亮。

京剧三鼎甲

    即京剧三杰、京剧老三杰、京剧前三杰、京剧老三鼎甲、京剧前三鼎甲。指的是京剧形成初期，第一代演员中的三位杰出老生演员：程长庚、余三胜、张二奎。

京剧小三鼎甲

      即京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新三鼎甲、京剧后三鼎甲。指的是京剧第二代演员中的三位杰出老生演员：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。

四大须生

    京剧第三代的老生演员。随着时间 推移，"四大须生"的说法也有所变化。
    20世纪20年代，最初的"四大须生"是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。其后高因嗓败，退出舞台。谭富英崛起，"四大须生"又演变为：余、马、言、谭（富英）。至40与50年代之交，余叔岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响，"四大须生"即为马、谭、杨、奚，直迄今日。

南麒、北马、关东唐

    南方的麒麟童（周信芳），北方的马连良，东北三省的唐韵笙，都是以做工老生闻名全国的京剧演员。其表演风格不同，各具特色，社会上习称"南麒、北马、关东唐"，以表示对他们表演艺术的赞誉。

四大名旦

    二十世纪20年代年京剧旦行先后成名的四位有代表性的演员：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。四大名旦在艺术上不断进取，表演、唱腔精益求精，各有独门剧目，蔚成流派。

四小名旦

    继"四大名旦"以后，二十世纪30年代又有一批旦行演员脱颖而出。1940年，北京《立言报》邀请李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠四人合作，在北京新新大戏院演出两场《白蛇传》，四个人分演自己擅长的一折戏，各展所长，社会影响强烈。从此即被公认为四小名旦。

三大贤

    在二十世纪20-30年代，京剧界的一种习称。三大贤有两种说法。一种是指当时老生行中的三位代表人物：余（叔岩）、马（连良）、高（庆奎）。另一种更为普遍的说法是指旦行的梅兰芳、生行的余叔岩、武生行的杨小楼（又称武生宗师）三位具有代表性的人物。hosting

京剧的历史和起源

清朝乾隆五十五年(公元1790年)，来自中国南方的四大徽班陆续进入北京。第一个进京的徽班是以唱“二黄”声腔为主的“三庆”，由于其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔。许多秦腔班演员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。随后，另外三个徽班：“四喜”、“春台”和“和春”也来到北京，使盛行多年的昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽班。到了清朝道光年间湖北演员进京，带来了楚调(汉调、西皮调)，在京师与徽班造成了西皮与二黄合流，形成所谓的“皮黄戏”。此时在京师里形成的皮黄戏，受到北京语音与腔调的影响，有了“京音”的特色。后来由于他们经常到上海演出，上海人就把这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”，也叫“京剧”。又由于京剧在京师的迅速发展，使其艺术水平在中国戏曲中名列前茅，后来在全中国流行，所以也被称为“国剧”。